Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Россия: персональная деградация от Угольникова до Захаровой через Прилепина

Не знаю, удалось ли в этом ролике на ютьюб-канале "Губин ON AIR" четко првести главную мысль. Человек рождается с определенным(и) талантам(и). Среда может быть дружественна эти талантам, может - враждебна. Но главная твоя ответственность - именно за свой талант. А если он уникален - то десятерная. Моцарт может и родиться в колхозе, но тогда надо из колхоза бежать. Моцарт может и влюбиться без памяти, но тогда надо продолжать сочинять. Предательство - это когда ты размениваешь талант на текущий комфорт, и это предательство всегда ведет к деградации: как минимум к профессиональной, но обычно и к личной (не минуя, как правило, и интеллектуального оскудения).

promo dimagubin march 23, 2016 11:38 35
Buy for 200 tokens
К самым важным в жизни вещам никто тебя не готовит. В СССР гигантская журнально-книжная индустрия готовила к первой любви, но она все равно случалась не с тем, не тогда и не там, - а вот уже к сексу не готовил никто. Это потом мы понимающе хмыкнем над Мариной Абрамович, в 65 лет на: «Как…

Бах, с которым я знаком: минута из его поверхностной, а также неглубокой, но внутренней жизни

Бах - это не только композитор, но и ручей. Во всяком случае, в Германии: der Bach. Вот вам минута из жизни (как поверхностной, так и скрытой: неглубоко, но внутренней) рядового горного Баха (в данном случае - Гисенбаха). С ним я этим летом познакомился, бредя в Альпах старой дорогой, по которой хаживали когда-то купцы из сказочно богатой Венеции в сказочно богатый Аугсбург. Больше роликов - на моем ютьюб-канале "Губин ON AIR".

Хроники самоизоляции. На вписке в Германии. День 11: вторник 24 марта. Ожидание

Тональность русских, кто пишет о жизни на карантине вне России, заметно отличается от тональности тех, кто в России. В России пока еще оживление: пока еще не страшно, пока еще - праздник непослушания. И даже когда нельзя будет выйти на улицу (ха!), мы, типа, тогда насмотримся вдосталь по домам сериалов.

Должен разочаровать. Изоляция на дому больше напоминает домашний арест. Следствие прекратят или завершат судом? В суде затребуют условный срок или реальный? По какой статье в итоге квалифицируют? - Арестант нарезает по квартире круги, ест суп половником прямо из выставленной на балкон кастрюли и понимает, что расслабиться не получается, хотя, казалось, одиночество и покой.

Да: все время хочется есть! Да, нельзя, да, взаперти избыточный вес, - но очень и очень хочется. И просыпаешься в ночи в надежде, что все только приснилось. Но не приснилось. Иногда просыпаешься с ясным осознанием, что прежним мир уже не будет никогда. Вон, холерный вибрион мирно паразитировал себе на веслоногих, это такие ракообразные размером в миллиметр, они сожительствовали в болотистых лесах Сундарбана, где сам черт ногу сломит, не говоря уж про человека, так что человек долго обходил эти леса стороной, а потому никакой холеры не знал. И потребовалось много чего человеку изменить, чтобы мир ластоногих, фекальных масс и высокого искусства наконец-то соединились, хотя до этого выглядели не связанными друг с другом. Итальянскому клавесинному мастеру Кристофори пришлось изобрести в начале 18 века фортепиано, а Ост-Индской торговая компании привести в конце того же века свои быстроходные корабли в Индостан, чтобы поздней осенью 1893 года композитор Петр Ильич Чайковский, испустив из себя около 12 литров поносной жидкости, обезвоженный, с натянутой сухой посиневшей кожей, испустил также и дух, лишив мир возможности восхищаться, например, Седьмой симфонией. Так мир и существует без Седьмой.

То есть любой привет от царства вирусов или бактерий наше царство, царство животных, получает как увесистую плюху в обмен на переделку мира и изменение баланса сил. И вот почему, когда вся Германия еще прошлым летом переживала из-за массовой гибели пчел (а в России, когда я об этом рассказывал, над этими переживаниями ну просто надрывали животики), - она правильно переживала. К пчелам, говоря в общих чертах, пришло то же, что сегодня к немцам, а завтра придет к русским: эпидемия. Немцы, волнуясь о пчелиных судьбах, сами того не зная, примерялись к финалу 6-й симфонии Чайковского. Он помощнее и пострашнее заигранной лабухами вхруст третьей части си-бемоль-минорной сонаты для фортепиано Шопена.Collapse )

Вечер в опере: русский скандал в Европе и совхоз имени Гергиева

Агентство "РосБизнесКонсалтинг" попросило меня прокомментировать последние оперные скандалы в Европе, связанные с Валерием Гергиевым и Юсифом Эйвазовым. Что заставило меня очень хорошо относиться к агентству. В России на академическую музыку обычно всем плевать. Это в Германии в любой провинции на любую премьеру в местном оперном театре выйдет минимум одна рецензия (обычно - несколько). Но в России даже в Москве и в Питере для такого нужны либо скандал, либо приехавший на спектакль Путин, либо благоволение музыкального критика, находящегося, как мамонт, в процессе видового вымирания. Да и места, где пишут про музыку, переживают тот же процесс.

Так что мой комментарий на сайте РБК - здесь, а ниже я просто дублирую. Зная немножечко Мариинский театр, передаю привет ему всему, поскольку, скорее всего, через пару дней там не останется никого, кто бы текст "против Гергиева" не прочитал.

ВЕЧЕР В ОПЕРЕ: РУССКИЙ СКАНДАЛ
Опера редко входит в меню удовольствий российской публики - точно так же, как фортепиано редко вписывается в российские интерьеры. И если публика обсуждает оперные скандалы, - значит, находит  в них то, что задевает не музыку, а публику.

Скандалов сейчас обсуждается два.

Первый связан с тенором Юсифом Эйвазовым, к которому – тут Эйвазову можно посочувствовать – намертво прилипло звание «мужа Нетребко». А поскольку Нетребко – это Гагарин нашего времени, орбита которого есть витрина страны, то покушение на Нетребко (и Эйвазова) воспринимается как объявление войны. Так вот, говорят и пишут, что Эйвазов, будучи азербайджанцем, якобы отказался петь с армянской певицей Рузан Манташян на предстоящем балу в опере Земпера в Дрездене. Что, будь правдой – и точно скандал.

Второй скандал связан с Валерием Гергиевым. Он 19 января должен был дирижировать в Венской опере «Лоэнгрином», но в обычной манере опаздывал, и его заменили другим дирижером, о чем перед спектаклем объявил интендант. Публика – наслышанная об опозданиях Гергиева и в ту же Венскую оперу, и на репетиции на Байройтском фестивале (тогда Гергиева точно так же пришлось заменять) – встретила замену аплодисментами. А поскольку Валерий Гергиев – это такая вариация Владимира Путина в Мариинском театре, и тоже витрина России, – то замена (отряд не заметил потери бойца и «Лоэнгрина» допел до конца) воспринимается как унижение страны.

Версий скандалов три.

Первая – что токсичность современной России (кому не нравится слово «токсичность», пусть заменит на «слава») такова, что к русским, а тем более знаменитым, в Европе придираются. Цитируя Быкова, – в расчет принималась любая ошибка, от запаха пота до запаха шипра, от крупных обид до таких мелочей, которых бы взгляд не заметил ничей.

Вторая версия в том, что Эйвазов и Гергиев повели себя, как обычно ведут себя хозяева жизни в России, то есть не считаясь ни с кем и ни с чем, искренне полагая, что мир обязан делать им «ку» в глубоком приседе. Но мир не Россия.

Есть и третья версия, меломанская, состоящая в том, что скандалы в опере – это часть оперы. И в той же Венской опере не так давно шла «Тоска», где партию Каварадосси пел Йонас Кауфман. Он мегазвезда, что твоя Нетребко, и вот когда он спел знаменитое «E lucevan le stelle», публика закатила овацию и потребовала петь на бис, что в наше время невероятная редкость. И Кауфман пропел «Горели звезды» еще раз, не зная, что Анджела Георгиу, певшая Тоску, взревновала и на сцену идти отказалась. Типа, вот пусть вам ваш любимый Кауфман и поет. Ну, представьте: оркестр играет, а Тоски нет. Оркестр смолкает. Публика застывает. В зале нервное покашливание. За кулисами поседевший интендант на коленях умоляет Георгиу. И тогда Кауфман картинно пропел: «Non abbiamo soprano…» - «Не хватает сопрано…» Каково?!.

Однако, боюсь, тут все же не случай Кауфмана.Collapse )

О великий и противный, могучий и паскудный - русский язык! (Как впрочем, и любой другой язык мира)

Тут лингвистическое осеннее обострение в России какое-то.

Сразу у всех.

И у кремлевского дедушки (давно, отлетевшего, впрочем, в ту волшебную страну, где о реальных странах судят по папочкам с докладами генералов), и у профессора ВШЭ Гусейнова и гонящей его гопотной толпы ("Вдарь, Васенька, вдарь!").

Мне языковые споры с гопотой неинтересны по той же причине, по какой неинтересны споры с совками о лучшем в мире пломбире. Это я в детстве жрал за границей мороженое фисташковое и шоколадное, ванильное и клубничное; в вафельном рожке на один шарик, и на два шарика, и на три - а не только пломбир, прикрытый раскисшими вафлями, что даже фонетически (о русский язык! o rus!) делало поцедуру его облизывания неотличимой от фелляции.

И я как нефиг докажу - нагло лыбясь - что хрррня этот ваш русский язык с его тремя жалкими сратыми временами на фоне французского языка, где глаголы имеют три десятка временных форм, включая формы субжанктива: времени, существующего лишь в воспаленном мозгу говорящего. А могу точно так же доказать, что шайсе - это не русский, а немецкий язык, где и простого будущего времени нет. Как и в арабском, кстати.

Я могу на раз-два доказать, что русский язык реально клоачен, потому что единственный имеет дело с клоачной, матерной, обсценной, ненормативной лексикой. И русское "ебать" не перевести на английский никаким "fuck", которое почти прилично, - скорее уж "shag", которое, впрочем, означает всего лишь "пахать". Но могу тем же свойством русского языка восхититься: твою же мать, всего лишь три матерных корня - как три струны на балалайке! - позволяют виртуозу играть на них любую мелодию: Трахтенберг в мате был аналогом музыкального виртуоза Нефёдова.

В общем, говорить не то что не о чем, но не с кем.

Но все же я не удержался. Вот мой свежайший текст из "Делового Петербурга". И одновременно ответ Сереже Маркову, который когда-то еще не был человеком одной темы с таким же числом извилин.

О ЛИНГВИСТИЧЕСКОЙ НЕЗАЛЕЖНОСТИ

Недавно российский политолог Сергей Марков нанес болезненный удар по украинскому самосознанию. Не шучу. Марков, в прошлом западник, либерал и демократ, в последние годы специализируется на объяснении, как плоха жизнь Украине. Конкурентов у него – тьма, ибо о чем же еще говорить в России, как не о бедах Украины. Приходится быть изобретательным. Поэтому Марков ударил действительно по больному: по украинскому языку. Цитирую: «Степень искусственной и насильственной полонизации официального украинского языка уже настолько велика, что некоторые предлагают назвать его восточнопольским языком. Это подчеркнуло бы и его отличие от реального украинского языка Тараса Шевченко и жителей центральной Украины. И подчеркнуло бы искусственность этого нового языка. И политическую и культурную ориентацию тех, кто насилием навязывает этот искусственный язык Украине».

Любые дискуссии на тему языка взрывают публику. Непонятно, почему это происходит – но происходит. Попробуйте оставить ехидный комментарий на «мамочкиных» форумах, где молодые мамаши обсуждают «овалюшечки» и «покакушечки» – вас обкакушат вмиг. Попробуйте поймать на слове граммар-наци, неистового ревнителя чистоты языка – вас отправят в языковой Заксенхаузен.

Сильные эмоции, да.

Проблема в том, что выпад против Украины легко обернуть против России. Потому что русский язык – вообще не русский. Он – сплошное низкопоклонство. Скажем, весь наш технический лексикон – из немецкого языка. От шины до шайбы, от фары до педали. Из французского языка – тоже сотни, если не тысячи, слов: от аванса и сцены до партера и пальто. Про английский вообще молчу, - да и вы молча взгляните на дисплей мобильника, ноутбука или компьютера. И даже имя русской столицы – финское: оканчивается на «-ва». А что русский язык дал финнам? Три слова: vodka, sputnik, Perestroika, - как, впрочем, и всему миру. Это слёзы. И если в немецком заимствования намеренно выделяются (французское «режиссер» немцы произносят на французский манер), то русский язык лопает все, что дают, потому что убери чужое – своего не останется. Без заимствований мы даже счет времени потеряем, потому названия месяцев взяты у итальянцев. И что будут делать без итальянских форте и пиано наши музыканты? К тому же итальянский язык не чета русскому: он хоть и вышел из латыни, но нашел силы отречься от ее шести адовых склонений. А вот у русских мертвая латынь по-прежнему рулит существительными… И поскольку язык, как известно, есть и отражение типа мышления, то выводы делайте сами!..

…К выводу, полагаю, тут многие пришли вот к какому:Collapse )

О феминативах. - О послушать Клару Шуман в Питере. - О, в филармонию в воскресенье на Демидова!

Я уже писал о рядовых, бытовых радостях Германии: в воскресенье поутру пойти на камерный концерт у себя в провинциальном городке и получить программу из Брамса и Пьяццоллы в грандиозном исполнении.

В России это тоже возможно, но возможности размыты. Не на Гергиева же идти с его пожарными темпами. Не на Курентзиса же, на которого я как-нибудь из чувства противоречия все-таки схожу - просто потому, что не слышал ни от кого доброго слова про его исполнение моцартовского Requiem (Курентзис вообще любую оперу превращает в рок-оперу, и реквиемы туда же - что, впрочем, многим мохнатым ушам должно льстить).

Но вот в воскресенье 3 ноября в Питере как раз дневной концерт, на который стоит выбраться из дома. Филармония, большой зал, "детский" абонемент, начало в три. Фортепианные концерты Клары и Роберта Шуманов. Ну кто в России ходит в филармонию днем? Ну кто в России слышал про Клару как про композитора, то есть композиторшу? Я - нет. Пока не услышал ее концерт в Германии и не сошел от него совершенно с ума. Это дневник, дневниковая запись взрослеющей умной девочки (скерцо написано в 14 лет), на фоне которого мастеровитость Роберта не то чтобы блекнет, но становится не о том. Как и любая мастеровитость становится не о том на фоне любой первой умной искренности. Это первая феминистская музыка вообще, если хотите. Это женская музыка не в том, что она "женская", а в том, что она о своем в общей системе координат с мужчиной.

Солировать будут Анна Шелудько и Евгений Изотов (они муж и жена, насколько знаю: он будет играть концерт Клары, она - концерт Роберта). И дирижировать будет - внимание! - Иван Демидов,
стремительно поднимающаяся немецкая звезда с красным дипломом петербургской консерватории. Я бы на вашем месте, конечно, билеты на сайте филармонии купил - они от смешных (по сравнению с удовольствием) 500 рублей. Потом будете рассказывать, что слушали Демидова в Питере, когда он был еще совсем молодым. Потом вам за то же самое удовольствие придется платить совершенно другие деньги.

А на снимке - это Демидов после "Дона Паскуале" в Баварии. Он, увы, в расфокусе, но снимок этого волка на фоне доницеттиевских зайчиков невероятно мил.

Урбанистика - это про комфорт. Не Невском проспекте могут цвести яблони, а на гнилой Шкапина -сакуры

Убежден, что бензиновые автомобили должны быть максимально изгнаны из центров современных городов. Правда, в России сегодня это кажется невозможным. Так и жителям средневековых городов казалось, что говно, плывущее по уличным канавам - норма, а как иначе? Но потом выяснилось, что можно проложить канализационные трубы. Сегодня ни в одном европейском городе, от столиц до самых до окраин, я не видел такого столпопробочного автомобилетворения, как в России. Вонь и гарь, невозможность жить с открытыми окнами - это и про Москву, и про Питер, и про Иваново. Напыжившиеся россияне держатся за свои авто, хотя это давно уже не средство передвижения, а демонстрация статуса, причем по большей части самим себе. Ду-ра-ки. Вы же помрете скоро от рака. При такой-то загрязненности. При таком-то образе жизни. Тут даже и курить не надо. Завещайте тогда себя в вашей машине и похоронить. Я не говорю, что европейцы не умирают от рака, но вопрос в продолжительности жизни. Да и в ее качестве, разумеется. Есть разница между жизнью в Иваново и в Дижоне, где транспорт в старом центре полностью запрещен, кроме бесплатных электрических автобусов.

В общем, про город, комфорт и экологию - моя свежая публикация в "Деловом Петербурге". Ниже копирую.

Сакуры на Шкапина и сады на Невском

Недавно меня позвали на запись программы о петербургской недвижимости. Говорили об улице Рубинштейна. Рубинштейна – это то, что по-немецки называется Szeneviertel, «квартал-сцена»: место, где до утра движняк и уличный спектакль. Я видел много таких кварталов в Европе, кое-где жил. И знал, что квартал-сцена – место притяжения туриста. Это не значит, что турист приезжает в Петербург ради улицы Рубинштейна. Но это значит, что ради нее тоже. А также ради вечерней тусовки на Большой Конюшенной, на Белинского, на Жуковского и Некрасова, в порту Севкабель. Это и есть современный живой Петербург – а не Эрмитаж, в который раз сходил, и все. И если мы хотим сделать Петербург еще современнее, то нужно менять свой взгляд на привычное: например, кардинально переделать Невский проспект. Из автомобильного шоссе превратить его в цветущий бульвар, где из транспорта разрешены лишь велосипеды да общественный электротранспорт… Пусть на Невском яблони растут! И тут по глазам моих хозяев понял, что с тем же успехом мог говорить о яблонях на Марсе.

Впрочем, меня поблагодарили, подарили газету о петербургской недвижимости и распрощались. Дома я газету открыл – и чуть не упал. Там полосы три были отданы под опрос главных питерских девелоперов, строителей, архитекторов. Их спрашивали, в чем сегодня главный тренд градостроительства и что они оставят потомкам. Так вот: два десятка немолодых и небедных дядь и теть одинаково отвечали: строительство небоскребов! Небоскребы! О, как круто! О, как прекрасен Лахта-центр! Как чудесен Бурж-Халифа в Дубае! О, как Питеру не хватает Москва-сити! Небоскребы,  современность! А потомкам мы оставим «Газпром-арену», новую сцену Мариинского театра и, разумеется, небоскреб в Лахте! (Нет, правда: в этом хоре идиотов пара теноров всерьез топили за Новую сцену, эту помесь универмага и танкового завода, где не осталось ничего от изначальной идеи Доменико Перро о городском общественном пространстве на крыше, укрытым от непогоды золотой прозрачной шалью).Collapse )

Я в роли плюшевого пророка. Премия "Просветитель" и блестящая книга о музыке Ляли Кандауровой

На этой неделе опубликован шорт-лист премии "Просветитель": этой если не Нобелевки, то Букера отечественного нон-фикшн. Хотя "Просветителей" ныне два, для физиков и для лириков, но я еще августе в "Деловом Петербурге", обозревая книгу Ляли Кандауровой про классическую музыку, подхихикивал: "Очень охота посмотреть на жюри, когда оно будет выбирать между историей тайной полиции, книгой о подсчетах рейтингов, томом о становлении и крахе коммунизма – и, вот, сборником эссе о музыке и композиторах".

В итоге вот как выглядит шорт-лист "Просветителя" среди гуманитариев:

  1. Анисимов Е. Держава и топор. Царская власть, политический сыск и русское общество в XVIII веке. — М.: НЛО, 2019. - это та самая книга про историю тайной полиции!

  2. Кандаурова Л. Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику. — М.: Альпина Паблишер, 2019. - !!!

  3. Лекманов О., Свердлов М., Симановский И. Биография: Венедикт Ерофеев. Посторонний. — М.: АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2019.

  4. Осокина Е. Алхимия советской индустриализации. Время Торгсина. — М.: НЛО, 2019.

То есть шорт-лист я угадал на 50+%. Я был совершенно уверен, что туда войдет блестящий "Дом правительства" Юрия Слезкина, - а его сняли с соревнований, вручив приз "Неформат". В принципе, его место заняло "Время Торгсина" - тоже блестящий труд, хотя и меньшего масштаба. Что же касается "книги о подсчетах рейтингов" (не вошедшей в шорт-лист - и, положа руку на сердце, справедливо), то это работа социолога Алексея Левинсона из "Левада-центра "Как считают рейтинг". Единственная книга, о которой ничего сказать не могу, ибо не читал, - книга о Ерофееве (лично мне Ерофеев мне не очень интересен, но это лично мне). Но в финале я вангую на победу именно Кандауровой.

Если же кто в перечисленных книгах запутался, то вот мои рецензии на них в "Деловом Петербурге".

Евгений Анисимов. Держава и топор: здесь.
Елена Осокина. Алхимия советской индустриализации. Время Торгсина: здесь.
Юрий Слезкин. Дом правительства: здесь.
Алексей Левада. Как считают рейтинг: ждите, рецензия будет опубликована на следующей неделе.
Ляля Кандаурова. Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику: здесь.

Но, поскольку Кандаурова моя любимица и фаворитка, нижедублирую рецензию на ее книжку. И да, не пишите в комментариях, что как же я, говоря о полном отсутствии музыкальной литературы в современной России, "Фермату" Мунипова не упомянул или "До востребования" Бавильского. Но все-таки интервью с композиторами - отдельный жанр. А вот литературы "про то, как музыка устроена" в России вообще нет. Попробуйте, например, назвать хотя бы одну просветительскую книгу про оперу!

С МИРУ ПО НОТКЕ



Книга Ляли Кандауровой вошла в лонг-лист премии «Просветитель»: а я бы сразу поставил в шорт-лист. Уж очень охота посмотреть на жюри, когда оно будет выбирать между историей тайной полиции, книгой о подсчетах рейтингов, томом о становлении и крахе коммунизма – и, вот, сборником эссе о музыке и композиторах.

И, будь моя власть, я бы сделал Кандаурову победительницей.

Ведь она написала книгу для меня: человека, не имеющего музыкального образования, но обожающего классику. А для таких, как я, в России книг просто нет: беда! Любя музыку, с ума сходя в опере или на концерте, ты, конечно, понемногу самообразовываешься. Начинаешь различать темы в увертюре - или, там, морщиться, когда сопрано срывается в верхнем регистре, как гимнастка с бревна. Но дальше – предел. Нужна теория. Рассказы, объяснения: ликбез. Такие рассказы (как что устроено) пишутся для интересующихся биологией, астрономией, генетикой. Но образовательных книг по музыке в России издано ровно три:

1) «Путеводитель по оркестру и его окрестностям» Владимира Зисмана (набор оркестровых баек, после которых начинаешь отличать кларнет от гобоя);
2) «Неполная, но окончательная история классической музыки» Стивена Фрая (набор музыкальных баек от шумеров до Орфа);
3) «Теория музыки для чайников» Майкла Пилхофера и Холли Дей.

Ну, и довеском – словарь «Музыка от А до Я» Эмиля Финкельштейна, рассчитанный на любознательного ребенка в возрасте до 10.

Все. Больше ни-че-го. Пустыня. Ветер гонит сухую верблюжью колючку.Collapse )

Эльбская филармония (Гамбург) vs Мариинский-2 (Петербург)

Я сейчас в Гамбурге. Давно мечтал. Давно мечтал посмотреть "Набукко" Серебренникова в гамбургской опере и полушать - хоть что-нибудь! - в новой гамбургской филармонии, называемой Эльбской (Гамбург - он ведь не на Северном море, а на Эльбе, - в этом смысле Питер, который не только на Неве, но и на Балтике, куда более морской порт).

Но пролетел и мимо дат, и мимо билетов. В филармонию вообще все, похоже, раскуплено на пару столетий. Это и без музыки выдающееся здание (работы швейцарцев Herzog & de Meuron), новый контур города, новое оформление фасада со стороны моря, новая доминанта, к тому же меняющая цвет в зависимости от цвета неба:




Однако доступ внутрь есть. Я сначало  расстроился, увидев при входе кассу и турникеты, но  оказалось, что это бесплатно. Билеты на определенное время - просто способ отрегулировать толпу на входе. А дальше поднимаешься наверх...



...и попадаешь в огромное общественное пространство (кафе, холлы, бары, и так далее) с гигантской обзорной площадкой по всему периметру:




Публика в восторге - ничуть не в меньшем, чем та, что приходит на концерты.

А теперь небольшие параллели. Главная новая смысловая, архитектурная, высотная доминанта жесткого портового (я эту жесткость вижу, я живу на Риппербане возле проституток и ночующих прямо на тротуаре бомжей) Гамбурга - филармония. Главная новая смысловая, архитектурная, высотная доминанта Петербурга - Газпром.

Доступ в Эльбскую филармонию в Гамбурге - открытый всегда и для всех. Доступ в новый, построенный почти одновременно с Эльбской филармонией Мариинский театр в Петербурге - только по билетам, через охранников, металлодетекторы и прочее. Эльбская филармония - открытое пространство. Мариинский театр - закрытое пространство, и на открытую смотровую площадку вход запрещен.

Все могло быть по-другому (я про Петербург). Доминик Перро проектировал здание Мариинского-2 именно как здание театра, несущего внутри себя открытое публичное пространство под золотой шалью, укрывающей от непогоды всех горожан:



Начатое строительство, в итоге, зарубили, Перро из России убрали (думаю, по банальной причине - нужно было пилить бюджет, а не осуществлять проект). Единственный человек, который мог добиться осуществления проекта Перро - это  Гергиев.

К сожалению, Гергиев, обладающий несомненным талантом музыканта, обладает массой негативных качеств как руководителя. Он не понимает ни в чем, кроме музыки относительно узкой направленности. Он нетерпим к конкуренции. Он доверяет не специалистам, а родне.

В итоге, полагаю, произошло то, что однажды в виде версии высказал Григорий Ревзин: Гергиев сдал Перро, чтобы никто не называл новое здание Мариинского "оперой Перро" - подобно тому, как в Париже все называют Гранд Опера "оперой Гарнье".

Итог: выстроенное в Петербурге новое здание, напоминающее смесь универмага с танковым заводом:



Еще раз повторю: над портовым Гамбургом как символ города волной возвышается Эльбская филармония, вход в которую открыт всем желающим, и вид с которой обогатил город.

Над претендующим быть центром культуры как символ города возвышается контора нефтегазовой компании, а вход в главный новый театр закрыт всем, кто без билетов, - и даже обилеченных шмонают, как при обыске.

Мне очень жаль.