Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Жизнь в Германии и мои Зоилы

С тех пор, как я переместил свой письменный стол в Германию, у меня появились две новые (и отчасти неожиданные) группы недоброжелателей. Хотя чего-то такого ожидать следовало. Ведь когда ты живешь в России и недоволен происходящим, тебе орут: "Не нравится - вали!", а когда ты сваливаешь, начинают орать: "Ты, удравшая крыса, не имеешь права ругать курс нашего корабля!"

Первая группа - это люди, в Европе не живущие, но яростно доказывающие тебе, что там, где их нет, все очень плохо: хуже даже, чем в России. Часто они прикрепляют к своим заявлениям видео: ага, вот ваша хваления западная полиция тоже избивает демонстрантов! Вон захватившие Европу черные избивают белых, и ваша хваленая европейская полиция их не хватает! Опровергать глупо. Они часто во все это верят. Например, в то, что Европа насилуется варварами-беженцами-мусульманами, в России верят многие, включая довольно образованных людей. Они не понимают, например, что англо-саксонский мир - это одно (в Лондоне почти половина населения - эмигранты либо неангличане по происхождению, и лондонцев от этого прет, а "старая добрая Англия", с ее white bread eating, warm beer drinking, fox hunting, gay hating вызывет в Лондоне (ус/нас)мешку. А континентальная Европа - это иное, но и здесь ситуация сильно отличается от русских выдумок: например, в Германии две самых больших группы эмигрантов - это турки и советские (советские немцы-аусзидлеры и советские евреи). Но угрозу они представляют не бытовую, а политическую: советские эмигранты с немецкими паспортами - очень серьезная группа поддержки околофашистских настроений и партий, к которой лично я отношу и AfD.

Однако психология первой группы критиков ("критиков с завалинки") не так проста. Они ведь стремятся не просто показать, что на Западе все плохо, но и доказать самим себе, что справедливое устройство мира вообще невозможно, что всюду как в России, только на Западе научились хорошо притворяться. Это психология, условно говоря, изнасилованных людей, мечтавших когда-то о большой прекрасной любви, но которые после насилия над ними, уверяют себя и весь мир, что любви не бывает, что ее придумали похабники, чтобы прикрыть свои мерзости, и потому к черту сказочки про принцев! - мы сорвем с принцев маски. В принципе, точно такова же психология россиянина №1 Владимира Путина.Collapse )
promo dimagubin march 23, 2016 11:38 34
Buy for 200 tokens
К самым важным в жизни вещам никто тебя не готовит. В СССР гигантская журнально-книжная индустрия готовила к первой любви, но она все равно случалась не с тем, не тогда и не там, - а вот уже к сексу не готовил никто. Это потом мы понимающе хмыкнем над Мариной Абрамович, в 65 лет на: «Как…

Постскриптум к Говорухину

С Говорухиным мы записывали "Временно доступен" лет где-то десять назад. На съемке С.Г. был абсолютно предсказуем, как предсказуем человек, говорящий правильные, умеренно государственные, умеренно против шерсти вещи, - Говорухин для меня по типажу был такой нормальный геолог, с которым надо лезть в горы, а не в интеллектуальные дебри, но которому, черт подери, удалось снять один точно великий фильм. Хотя режиссер вне интеллектуальных игр обречен. И вот это противоречие делало Говорухина интересным.

Но когда съемка кончилась (или наоборот, перед, в гримерке), я сказал Говорухину не под камеру, что идеальным актерским попаданием в "Место встречи изменить нельзя" был не только Высоцкий, но и Конкин. Такой наивный, чистый, милый... "Слишком уж ми-и-илый..." - неожиданно издевательски протянул Говорухин с той однозначной интонацией, с какой изображают педерастов в анекдотах. Меня передернуло. Не из-за интонации (ну, кто невпопад хоть раз в жизни не рассказал анекдота про еврея), а из-за того, что Говорухин сдавал актера, своего, - чужому. Меня это сильно задело, раз уж только это и запомнилось, - и двухтомник, что Говорухин принес и подписал, я так и не открыл и куда-то задевал, а фильмы его я не смотрел с тех пор, как он снял "Россию, которую мы потеряли". Мне не интересны люди, которые идут вперед, глядя назад. Благость во старине и жизнь по старине - черта не просто отставших, но намеренных в своем отставании окопаться и оправдаться.
Collapse )

Лучшее (и худшее) из кино в этом году: абсолютно личная подборка

Могу уже подвести итоги года там, где я совал нос в чужие дела - при условии, что они для того и делались. В общем, от года у меня остались 36 фильмов, 25 театральных постановок и 39 книг. Принципиально уже ничего не изменится.

Разбор театра и книг отложу на сладкое, на поближе к четвертой свечке Адвента, - а про кино могу и сейчас. Даже с учетом того, что я смотрел не только свежак, но и многое из пропущенного. А многое - пересматривал. И всю итальянскую классику, от Пазолини и Висконти до кажущегося мне все более слабым Феллини (потому что у Феллини любой фильм можно начать с любой сцены и, в общем, любой закончить). И чилийского Феллини по фамилии Ходоровски (увы, его "Танец реальности" на фоне Феллини вторичен). И дивную "Большую жратву" Феррери, ничуть не прокисшую с 1973-го - вот уж великий фильм: смак, чпок, чмок! И раннего Михалкова с "Рабой любви" и "Своим среди чужих" (оба фильма с кучей натяжек, но, господи, какова в "Рабе" Соловей!). "В подвале" Зайдля пересмотрел - о, вот документальное кино так кино! Жесть!

А теперь о фильмах более или менее свежих.

Блестящими оказались лишь две ленты. "Тони Эрдман" Марен Аде и "Нелюбовь" Андрея Звягинцева. Видимо, "Нелюбовь" - вообще лучший фильм Звягинцева. Обе картины - однозначно mustsee. Больше говорить ничего не буду.

Не шедевр, но очень хорошее кино - это "Гуд бай, Берлин!" Фатиха Акина, немецкого турка. Пара малолетних дуралеев путешествуют по Германии на угнанной "Ниве", а тот дуралей, что вообще оторва - он русский. Нежнейшее кино. После этого я посмотрел у Акина и "Солино", и "Головой об стену" - этого парня в России знают мало, и зря. Я до этого из снимающих сегодня немцев знал разве что Ханеке (кстати, пересмотрел "Белую ленту", это фантастичский фильм).

Хорошее, крепкое кино - это и свежая "Аритмия" Хлебникова, и старая картина Сабо "Мнения сторон" (но она в свое время прошла мимо меня), и "Ханна Арендт" фон Тротта (в России вообще не выходила в прокат), и "Франц" Озона. Это такие крепкие "четверки". Фильм Озона был бы шедевром, если бы он добавил иронии. А вот "Сохрани мою речь навсегда" Либерова про Мандельштама - это уже четверка с минусом. Я не люблю правильных банальностей, пусть порой и красиво сделанных. Хотя это неплохой (мульт)фильм для тех, кто вообще ничего про Мандельштама не знает. Я же зря потратил время. Для меня это было вроде наибанальнейшего "Лалалэнда" Шазелла. Можно было и не смотреть. Или посмотреть вместо этого старый добрый мюзикл "Смазливая мордашка" Донена. Там и Одри Хппберн играет, и танцы куда круче.

А вот дальше - уже реальные разочарования, почти все сплошь с русским (или с русскоглазым, не называть же это "русскоязычным") кино.

Первое разочарование - это "Рай" Кончаловского.Collapse )

Гадкий я в Питере: "Эхо", "Послание к человеку" и экскурсии по дворам на выходных

По порядку.

1. На "Эхе Петербурга" меня можно будет услышать в программе "Особое мнение" в неурочный (для меня) день: 19 сентября, во вторник, в 11.04 (архив всех предыдущих моих выступлений - здесь).

2. С 15 по 22 сентября - то есть с завтра! - я буду довольно много времени проводить на фестивале "Послание к человеку": там у меня генеральский пост пресс-атташе. И, кстати, приглашаю всех в пятницу, 15 сентября, к 19.00 на Дворцовую площадь: это бесплатно, будет открытие фестиваля, покажут отреставрированный фильм Дзиги Вертова "Человек с киноаппаратом" (ну, грубо говоря, Вертов - это такой отечественный брат Люмьер), играть будет группа Therr Maitz, а расписание всего фестиваля - здесь. Если в расписании многабукв, гляньте на выбор Фонтанка.ру. Я, в свою очередь, тоже будет писать рекомендации. Напомню, что "Послание к человеку" - это крупнейший мировой фестиваль короткометражного, неигрового, экспериментального и анимационного кино, а президентом уже который год является Алексей Учитель. (Да-да. Бедная депутат Попкорнская!)

3. Поскольку погода на выходных неожиданно обещает быть хорошей, я все-таки дам две дополнительных экскурсии по дворам Питера в этом сезона. И они уже реально будут последними в 2017 году: дальше меня в Питере будет совсем мало. Так что до весны.

Экскурсия по тайным дворам Невского и Литейного, вдоль утонувшего в волнах истории, всеми забытого Итальянского сада (когда-то крупнейшего участка питерского центра, подаренного Петром Екатерине) стартует в субботу 16 сентября в 14.00 от метро пл. Восстания, сбор на выходе из павильона напротив "Стокмана", билеты здесь.

Экскурсия по не менее тайным дворам Кирочной, Литейного, Моховой и Фонтанки, по местам, где жил, гулял, кирял, учился (кое-как) и прочее Иосиф Бродский, - стартует в воскресенье 17 сентября в 12.00 от метро Чернышевская, сбор на выходе из метро, билеты здесь.



Экскурсии двухчасовые. Берите обязательно зонтики! (Именно потому, что дождя не обещают, зонтики и берите: знаю эти необещания!) Я буду в белой бейсболке, и конкурса моих двойников не ожидается, так что найдемся легко. И, да, да, - количество мест ограничено ровно 10 ходоками. Простите, больше никак: теряется приватность, которую я так ценю.

До встречи!

2 и 3 сентября: мои последние экскурсии по Питеру в этом сезоне

Я честнее Всевышнего: закрываю летний сезон прогулок по Питерским дворам в ближайшие выходные (тогда как Всевышний летний сезон в Питере не открывал вообще).

15 сентября в Петербурге стартует очередной грандиозный кинофестиваль "Послание к человеку" (только документальное либо короткометражное кино) - это фестиваль Алексея Учителя, я буду на фестивале занят. Ну, а потом уже все, - до весны.

Последнее обновление от 31 августа: увы, билетов на экскурсии больше нет...

2 фильма о взрослении подростков: "Гуд бай, Берлин!" vs "Хороший мальчик"

Почти подряд посмотрел "Хорошего мальчика" Оксаны Карас, про который давно слышал (гран-при "Кинотавра") и "Гуд бай, Берлин!" (в оригинале - Tschick), про который я знал только то, что его снял "лучший немецкий турецкий режиссер" Фатих Акин. Ну, в Питере шла Неделя Германии, за что я очень Германии благодарен.

Это два фильма о взрослении 14-15 летних мальчиков: московский школьный класс и берлинский школьный класс, в который, впрочем, приходит новенький - гопничек из полурусских эмигрантов, умеющий пить водку и (у)гонять "Лада Нива" (привет "Щеглу" Донны Тартт). В обоих фильмах - блистательная актерская игра: Хабенского в "Хорошем мальчике" я опознал лишь спустя четверть часа, он неузнаваем, как Мягков в "Служебном романе". В обоих фильмах - тьма сюжетных поворотов, когда разом сгораешь от смущения и помираешь со смеху. И вообще, по мастерству съемки, крепкости сюжетных ходов, мизансцен, характеров - все отлично в обоих фильмах.

Проблема в том, что "Гуд бай, Берлин!", при всех своих романтических допусках, - это фильм о взрослении подростка в Германии 2010-х, и он правдив. Там есть, например, разноукладность, богатство, бедность, миграция и дестигматизация гомосексуализма. Его можно будет смотреть годы спустя, объясняя сегодняшнее время: так, рассказывая студентам о перестройке и крахе СССР, я обычно рекомендую смотреть "Черную розу" Соловьева и "Луна-парк" Лунгина.

А фильм "Хороший мальчик", при всей блистательной игре Хабенского и Ефремова (да там даже Витя Набутов играет в эпизоде так, что хоть во МХАТ!) - фальшивый и лживый фильм, потому что от России 2010-х там есть только пристрастие директора школы к азартным играм. Так сказать, допустимый м(и,а)лый грешок. Но сам директор рядовой школы живет в хоромах с подвесным камином за полляма, а семья безработного изобретателя и бухгалтерши обитает просто в хоромах. Весь фильм происходит в декорациях глянцевого журнала - но не GQ или бахтинского Esquire, а такого, провинциального сорта, определяемого именно тем, что жизнь за окном заведомо исключается из рассмотрения. Жизнь подростка вынута из большого социума, превращена в набор гэгов - в то время как в "Гуд бай, Берлин!" жизнь как раз начинается с погружения в социум.

И если первые полчаса на "Хорошем мальчике" ты умиляешься, то под финальные кадры понимаешь, что тебя надули. Это не кино, а журнал "Приезжайте в СССР" с повестью Алексина внутри. Разочарование жуткое. Но все последние наши фильмы, которые я смотрел, не вызывают у меня ничего, кроме жутчайшего разочарования от абсолютнейшей фальши. Как, например, "Дама пик" Лунгина - фильм, лживый, по-моему, даже в титрах.

Добавлю, что и Карас, и Акин есть на торрентах. А если не понравятся оба режиссера, то скачайте "Дневник девочки-подростка" все о том же взрослении - это очень тонкая картина 2015 года американки Мариэль Хеллер.

Сможешь ли ты убить толстяка и Швыдкого? Снова о заложниках

На Росбалте вышел мой текст, формально посвященный шумихе, которая вдруг возникла вокруг фильма Манского о Севкорее. Я его посмотрел  в сентябре, восторга он не вызвал (все, что сообщается о Северной Корее, я и так знал), но вот реплика Швыдкого о том, что из-за Манского могут шлепнуть заложников, меня вывела из себя. Не потому, что Швыдкой лукаво изворотлив (то есть Швыдкой лукаво изворотлив, потому что он Швыдкой: у него такое лукавство державинского толка, в противовес мелкому бесу Мединского). А потому, что я не знаю, как быть, когда от твоих действий зависит судьба заложников.

В общем, вот текст.

Россияне как заложники Ким Чен Ына

В прокат вышел документальный фильм Виталия Манского про Северную Корею, называется «В лучах солнца». Фильм почти двухчасовой. Такие любят на кинофестивалях (в сентябре на «Послании к человеку» он получил 2 приза), но в кинотеатрах они шума не вызывают. А вот с фильмом Манского началась шумиха. Северная Корея заявила протест. Восемь кинотеатров в Москве фильм показывать отказалось. Те пять, что не сдрейфили, имеют толпу на входе. Про фильм пишут все газеты и сайты, включая тех, что отродясь не рецензировали документалку. А экс-министр культуры Михаил Швыдкой публично обвинил Виталия Манского в том, что режиссеру не ценны ни слезинка, ни жизнинка ребенка, - героини фильма девочки Джин-ми.

Дело в том, что с Манским повторилась история маркиза Астольфа де Кюстина, приглашенного Николаем I в Россию из Франции, дабы описать в пропагандистских целях выдающиеся успехи абсолютизма. Монархист де Кюстин, однако, пришел от России в ужас. На восстановлении Зимнего дворца после пожара, писал он, погибло столько же славянских рабов, сколько французских рабочих заработало на строительстве Версаля. И путевой очерк «Россия в 1839 году» стал классикой документального жанра, демонстрируя разницу между самодержавием и монархией. Все понимая, де Кюстин записки вел тайком, написанное прятал в подкладку шапки, - так и вывез.

Вот и Манского великий вождь Ким Чен Ын пригласил ровно с такой же целью, и спецслужбы не давали свободно ступить шагу, соорудив для съемочной группы потемкинскую (вернее, потемкЫнскую) деревню, написав идиотско-лучезарный сценарий и цензурируя отснятый материал. Но Астольф де Манский снимал якобы выключенной камерой, перегонял отснятое на тайную флэшку, которую, полагаю, в подкладке кепки вывез на свободу и смонтировал фильм, прежде чем севкорейцы очухались. Наглядный урок, что высокотехнологичная цивилизация оставляет в дураках отсталую.Collapse )
Я в социальных сетях:
ВКонтакте - https://vk.com/dimagubin777
Фейсбук — https://www.facebook.com/tp.gubin
Инстаграм — https://www.instagram.com/dimagubin
Твиттер — https://twitter.com/gubindima
Youtube https://youtu.be/BJ2ROaagRpc

Мои электронные книги:
- Губин ON AIR. Внутренняя кухня радио и телевидения
- Под чертой (сборник)
- Русский рулет, или Книга малых форм. Игры в парадигмы (сборник)
- Бумажное радио. Прибежище подкастов: буквы и звуки под одной обложкой

Мои бумажные книги:
- Интервью как "Вишневый сад"
- Губин ON AIR. Внутренняя кухня радио и телевидения
- Налог на Родину

Мои аудиолекции:
- Смерть худлита и второе рождение non-fiction: что читать, зачем читать, где брать
- Издатели non-fiction: главные игроки и примкнувшие к ним шулеры

...И еще раз о последнем докфильме Манского про Северную Корею

Я поклонник Виталия Манского  с тех пор, как посмотрел его "Девственность" - о том, как три дурочки едут в Москву продавать то немногое, что им кажется ценностью. Это был документальный фильм, но я не понимал, как он был снят. Меня восхищают вещи, технология производства которых мне непонятна. Потом я встретил людей, которые рассказывали о технологии Манского (некоторые называли ее запрещенной, и горячо убеждали меня, что Манский снял не documentary, а mocumentary, т.е. подделку под документалку), а еще я встретил на каких-то съемках одну из тех дурочек, - Барби. Она оказалась очень цепкой девочкой, то есть не такой уж и дурочкой.

Но все это не изменило моего отношения к Манскому. Даже осуждение им пиратства. Хотя для режиссера-документалиста в сегодняшней России осуждать поклонников, называя их пиратами, довольно странно: где и как еще посмотреть Манского, если не качать торренты? А что до убытков продюсеров - мне, например, глубоко плевать на убытки продюсеров. Точно так, как плевать на убытки Николая I при продюсировании Пушкина.

Это я к тому, что последняя лента Манского про Северную Корею вовсе не так восхитила меня, как "Девственность". Можно даже сказать, не восхитила. Все показанное было предсказуемо. И на оправдания, что он был поставлен в рамки, и за каждым его плечом на съемках торчал человек в сером, он и так сделал невозможное, сделал этих людей в сером героями, - так вот, на эти оправдания мне так же плевать, как и на убытки продюсеров.

Я своим расстройством, опять же, со многими поделился. И не все согласились со мной. Например, Андрюша Архангельский, великий человек из почти погасшего "Огонька", сказал мне, что это фильм не о буднях диктатуры, а о главной слабости любой диктатуры, которая состоит в том, что...

В общем, на эту тему я сделал для Ъ-FM подкаст. Архангельского вполне можно считать соавтором.

* * *
<В Петербурге в выходные завершился 26-й международный кинофестиваль «Послание к человеку». Это один из самых знаменитых фестивалей документального кино, анимации, короткометражных и экспериментальных лент. Гран-при получила документальная франко-сербская картина «Глубина два» о событиях 1999 года в Югославии. И сразу два приза – кинокритиков FIPRESSI и приз прессы – у картины российского режиссера Виталия Манского «В лучах солнца». С подробностями Дмитрий Губин>

Докуменальная лента Виталия Манского – это продукт совместных усилий нескольких стран: Чехии, России, Германии, Латвии и Северной Кореи. Причем вклад Северной Кореи – самый весомый. Именно эта маленькая страна, находящаяся во враждебном окружении, но окрыленная идеями чучхе, открыла двери съемочной группе, чтобы показать миру жизнь простой корейской семьи: мама, папа и дочка-школьница по имени Джин-ми. Для съемок простой жизни была предоставлена наилучшая в Пхеньяне школа, наилучшие с идеологической точки зрения учителя и наилучшие приходящие в школу генералы-ветераны, увешанные орденами вплоть до таких мест, что Леонид Ильич Брежнев мог бы уже смутиться.

Северная Корея пошла даже то, что вряд ли могло бы прийти в голову странам из враждебного окружения. Папа-журналист в процессе съемок был превращен в инженера-наладчика на швейной фабрике, а мама из работницы кафетерия переквалифирована в рабочую фабрики по производству соевого молока. За магией этих превращений, как и за точностью произнесения всех спонтанных реплик, строго следили кураторы в сером, периодически появляющиеся в кадре. В итоге получилась картина особого жанра: фильм о съемках фильма. Вот мы посмотрели, как в квартире с немного казенной обстановкой мама-папа-дочка ужинают полезным для здоровья национальным продуктом, капустой кимчи, поверили и порадовались за них – и вдруг чуть не из-под кровати вылезает человек в сером и говорит, что радости в голосе маловато, а потому-то дубль два, а затем дубль три и так далее.

Собственно, все это про Северную Корею мы знали и без Виталия Манского и без людей в сером. Но снимая фильм о том, как в Северной Корее иностранцев заставляют снимать фильм о Северной Корее, Манский сделал фильм о главной слабости любой диктатуры. Рассказывая о себе самой, диктатура вынужденно прибегает к имитации, к потемкинской деревне, причем имитация ей удается скверно: вранье все равно всем заметно. И это, пожалуй, следует помнить не только севернокорейским пропагандистам.

Вопрос же о том, почему автократии, презираемые всем миром, не могут в ответ так же открыто презирать весь мир, сняв, например, правдивый фильм о своей жизни, и высокомерно наплевав на реакцию так называемого прогрессивного человечества, - это большая загадка.

Если бы Манский ее разгадал, то картина «В лучах солнца», пожалуй, получила бы Гран-при.

Майкл Бом с мастер-классом об американских СМИ: Питер, "Великан", пресс-центр, 30.09, 16.00, free!

Не писал ничего про фестиваль "Послание к человеку", потому что в этом году, впервые за все время, ни билетов, ни проходок на вечерние сеансы было не достать вообще - ни по каким аккредитациям. В прошлом году так рвались только на "Любовь 3D" Гаспара Ноэ. Так что анонсировать что-либо  бессмысленно. А писать о впечатлениях после просмотра тоже не могу: я на фестивале работаю, так что по конкурсным фильмам высказываться просто не могу...

Хотя вот внеконкурсные "Нежелательные элементы" Литтелла мне не понравились - в отличие, повторяю, от его великого романа, "Благоволительниц". Интервью с Литтелом, о котором я писал, было странным - он говорить не хотел о книге напрочь, говорить об общих темах не хотел напрочь, а я не хотел говорить о фильме про партизанские войны в Уганде, потому что я люблю фильмы, которые сообщают то, чего я не знаю, а тут все было очевидно. Бывает. Вот теперь чешу репу, как сделать интервью, чтобы были и вопросы, и ответы, и то, что вокруг...

Литтел, кстати, на самом деле Лидский - из литовских евреев. Прадед уехал еще до революции. Как и у Ларри Кинга, кстати, - Кинг тоже родом из России.

Впрочем, сейчас не об этом. Пишу, чтобы пригласить в пятницу 30 сентября в 16.00 всех желающих на мастер-класс американского журналиста Майкла Бома (он председатель жюри прессы). Майкла вы, возможно, знаете по ТВ (он играет порою странною для меня мазохистскую роль, когда приходит в очередной эфир, где его будут бить просто за то, что он американец, а российское ТВ американцев туда пускают только затем, чтобы бить), но мне с ним очень интересно. Тема мастер-класса - американские и российские СМИ: сходства и различия (меня-то, разумеется, интересуют различия).

Вход свободный - это в киноцентре "Великан" на Горьковской, в пресс-центре (он занимает место бильярдной) на втором этаже. Приходите, а уж если вы студент журфака, филфака, истфака и даже политфака, то приходить следует непременно.

Литтел приезжает в Питер: вот это событие! (Всем читать "Благоволительниц")

23 сентября, в пятницу вечером, в Питере на Дворцовой площади стартует кинофестиваль "Послание к человеку" - тот самый, чей талисман, кентавреныш, стоит у входа в кинотеатр "Родина". "Послание" с точки зрения конкурса - это короткий метр, документальное кино, анимация, эксперимент, плюс еще примерно 10 внеконкурсных программ, где есть и полный метр. Сайт фестиваля работает кривоватенько, но расписание вывешено: можете посмотреть. А поскольку я уже четвертый году буду пресс-атташе "Послания", то буду оставлять в сетях и свои личные рекомендации.

Приходить на Дворцовую - рекомендую: будет играть Шевчук, покажут новый фильм Вернера Херцога (название варьировалось в переводе, мне нравится "Интернет: грезы нового мира"), это все бесплатно, хотя, понятно, будет толпа.

Но лично для меня главнейшим событием является то, что международное жюри возглавляет Джонатан Литтел, автор "Благоволительниц" (и обладатель Гонкуровской премии за них).

Не знаю - может, если бы Чехов, Достоевский или Толстой вдруг воскресли, я радовался бы им так же, как Литтелу. Но их не воскресить, а "Благоволительницы" - это лучший роман XXI века. И не говорите мне только "А как же Донна Тарт со "Щеглом"? А как же "Шантарам"?"

"Шантарам" и "Щегол" - крепкие вещи, без которых можно и обойтись, а "Благоволительницы" - великая вещь, без которой обойтись нельзя. Без любой "художки" в ХХI веке вообще можно обойтись, наш век - век non-fiction, но Литтел сумел перепрыгнуть этот барьер. Он написал роман от лица эсэсовца (и, вниманию Милонова: пассивного гомосексуалиста), а действие романа происходит по преимуществу во время Второй мировой в Германии, Франции и в России, от Кисловодска до Сталинграда. При этом "Благоволительницы" нашпигован фактическим материалам так, что уже непонятно, это "художка" - или документальный рассказ о коррупции в концлагерях, или о рационе питания во время войны, или это философское исследование роли случайности в изменении статуса жертвы на статус палача. Непонятно, это искусство - или исследование из области политических наук.

Я с удовольствием находил у Литтела огромные переработанные куски Ханны Арендт и Теодора Адорно, - повторяю, это страннейшая жанрово, но блестяще сделанная с точки зрения мастерства вещь. Все четыре линии романа - историческая, психологическая, социальная и сексуальная одинаково важны и одинаково легко перетекают одна в другую.

Если не на "десяточку", то на "пятерочку" по текущему российскому законодательству Литтел наваял (оскорбление, разжигание, пересмотр и пропаганда), и "Благоволительницы" не запрещены у нас лишь потому, что запретители читать давно разучились, как, впрочем и ты, покорный им народ.

Литтела следует читать непременно. Я в совершенном восторге, чего со мною не бывало при чтении "художки" давненько. Пожалуй, последний раз меня крутило и вертело от "Зеленого шатра" Улицкой (ее последняя вещь, "Лестница Якова", слабее) да от тереховского "Каменного моста" (последовавшие следом "Немцы" "Мосту" сильно уступают).

Ну, и повертитесь в "Великане" на основных показах международной программы возле ряда жюри: снимок вместе с Литтелом, несмотря на пошлость этого жанра как такового, делает обладателю снимка честь.

P.S., offtopic

Тем, кто спрашивал, будут ли еще места на экскурсию со мной по питерским дворам в это воскресенье, 18 сентября, в 16.00 (я анонсировал экскурсию здесь). Отвечаю: остались последние 3 билета. Сайт показывал, что продажа билетов остановлена, потому что билеты бронировали, но не выкупали. Сейчас бронь снята, можно для покупки жать сюда.

Так что до встречи, а вы уж выбирайте, встречаться с Литтелом или со мной.



Я в социальных сетях:

ВКонтакте - https://vk.com/dimagubin777
Фейсбук — https://www.facebook.com/tp.gubin
Инстаграм — https://www.instagram.com/dimagubin
Твиттер — https://twitter.com/gubindima
Youtube https://youtu.be/BJ2ROaagRpc

Мои электронные книги:

- Губин ON AIR. Внутренняя кухня радио и телевидения
- Под чертой (сборник)
- Русский рулет, или Книга малых форм. Игры в парадигмы (сборник)
- Бумажное радио. Прибежище подкастов: буквы и звуки под одной обложкой

Мои бумажные книги:

- Интервью как "Вишневый сад"
- Губин ON AIR. Внутренняя кухня радио и телевидения
- Налог на Родину

Мои аудиолекции:

- Смерть худлита и второе рождение non-fiction: что читать, зачем читать, где брать
- Издатели non-fiction: главные игроки и примкнувшие к ним шулеры